Los compresores Virtual Buss son un conjunto de tres procesadores dinámicos de sonido único modelados a partir de algunos de los compresores de bus de mezcla más clásicos de la industria del audio. Se prestó especial atención a recrear las no linealidades únicas de los circuitos que dan a cada compresor su tono distintivo, incluidos transformadores, válvulas, VCA, amplificadores, distorsiones de fase, distorsiones armónicas y temporización. VBC es perfecto para añadir un toque final profesional a tus mezclas.
FG-ROJO
Este compresor está basado en el clásico compresor de cara roja que era el favorito de la leyenda de las mezclas Chris Lord Alge, quien me lo mostró por primera vez cuando visité su estudio hace años. En realidad, pensé que era extraño: aquí estaba este compresor que nadie más parecía usar realmente, y estaba en una configuración de 1.5:1 y el ataque parecía realmente rápido para un compresor Mix-Buss. Esto fue intrigante, porque generalmente asocio un ataque más rápido con una pérdida de pegada transitoria, pero si has escuchado las mezclas de Chris, ¡sabrás que son exactamente lo opuesto a eso! Siendo el clásico gearslut, compré uno (compré la unidad con transformadores de entrada y salida). Lo primero que hice fue ponerlo en mi mezcla en la configuración que Chris me mostró... 1.5:1, ataque alrededor de 10/11, liberación automática, comprimiendo solo 2-3 dB como máximo. Y…. ¡GUAU! Una de las mezclas de rock más claras y fuertes que he escuchado jamás saliendo de mis propios parlantes. ¡Esta unidad fue increíble!
Cuando Fabrice y yo analizamos RED , descubrimos que se trataba de un animal muy singular. El ataque y la liberación automática funcionan de una manera interesante y son muy musicales, ¡pero la verdadera magia que encontramos estuvo en la sección de salida! Un pequeño empujón y las cosas se volvieron mucho más fuertes, más gordas y más agresivas. Después de un examen más detallado, nos dimos cuenta de que esto se debía a una serie de reacciones no lineales causadas por el transformador de salida. Howie Weinberg, el famoso ingeniero de masterización que tiene un estudio en nuestro campus, nos cuenta un pequeño secreto: ¡usa su RED no para compresión, sino simplemente para usar la ganancia de salida para obtener este increíble efecto! Así que decidí hacer algo que la unidad original no puede... puse el efecto del transformador de salida en un botón llamado DRIVE. Cuando presionas el botón DRIVE, obtienes un hermoso golpe y articulación de los transitorios y puedes controlar cuánto quieres, independientemente de si usas la ganancia de maquillaje o no. El famoso mezclador de rock Justin Netbank probó en versión beta el FG-RED y le encanta el disco, sugiriendo '6.6' como el número mágico. ¡Pero puedes intentar subirlo al máximo para obtener un efecto interesante!
El FG-GRAY comienza con un modelo muy preciso del clásico compresor de consola británico “serie 4000”. He usado herrajes para modelos durante muchos años, pero nunca aprecié completamente lo magnífica que es la pieza hasta que la estudié durante el proceso de modelado. Es capaz de apretar y "gelificar" componentes en una combinación de formas que pueden variar desde bastante transparente en el modo de liberación automática hasta muy agresiva en el modo manual.
Hicimos una pequeña “modificación” al circuito en nuestro modelo virtual, que creo que apreciarás mucho. Tomamos el clásico transformador discreto británico y agregamos algunas de sus características a la ruta de la señal. Esto hace algo increíble con la claridad de los medios y los graves, donde la unidad de hardware tiende a empezar a absorber demasiado los graves a medida que empiezas a comprimir más. La unidad de hardware también puede “obstruirse” un poco en los medios, pero nuestro escenario transformador virtual mantiene la parte inferior grande y redonda y los medios más abiertos, manteniendo el sonido clásico de la unidad original.
He tenido la suerte de escuchar y utilizar algunos de los compresores de válvulas más clásicos y difíciles de encontrar del planeta (como el Fairchild 670 y el Manley Vari Mu), y déjame decirte que ocurre algo de verdadera magia cuando su mezcla pasa a través de un trozo de tubería brillantemente diseñado. Los medios se espesan, los graves se vuelven más ajustados y redondos, y el extremo superior se abre con un hermoso brillo... aún mejor, esos ásperos medios tonos superiores también se sienten domesticados. Para FG-MU , pusimos todas estas maravillosas cualidades en el algoritmo. Para experimentar el FG-MU por primera vez, ni siquiera necesita realizar ninguna compresión, ya que simplemente ejecutarlo a través del procesador sin reducción de ganancia revelará un hermoso sonido abierto debido al modelado de la ruta del circuito de válvulas. Incluso cuando uso FG-GREY o FG-RED.
Pero el FG-MU es un compresor con un sonido increíble por derecho propio. Compresión rica y suave, compresión en caliente e incluso compresión ligeramente agresiva.
Durante el desarrollo de Virtual Buss Compressors , hablé con muchos profesionales líderes de la industria del audio sobre los compresores de bus de mezcla. Parecía haber un consenso abrumador de que, aunque muchos de ellos se anunciaban como “modelos analógicos”, todavía no tenían el sonido clásico de los compresores analógicos. Así que Fabrice y yo nos pusimos a trabajar, y la primera tarea fue observar los compresores de hardware y la cosecha actual de emulaciones de complementos modelados analógicos para ver qué estaba pasando. Y lo que encontramos fue sorprendente: los compresores analógicos clásicos que estudiamos agregaron artefactos no lineales muy complejos en sus rutas de señal. Su sonido no se basaba simplemente en su topología de compresión específica, como curvas de sincronización y compresión, algunos de ellos también tenían modulaciones, distorsiones armónicas dinámicas, distorsión de fase dinámica, saturación y diafonía.
Y al igual que en nuestro complemento Colección de consola virtual , estos artefactos agregaron una impresión sonora a la compresión. ¿Fue este el sonido mágico que hizo que los compresores plug-in sonaran diferentes de los compresores analógicos? Sólo había una manera de averiguarlo. Tuvimos que modelarlo con precisión. ¡Todo eso!
PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS
