Este ecualizador fue diseñado originalmente como una variación de los ecualizadores de consola estándar de tres y cuatro bandas. Tiene la misma ruta de señal discreta y Q proporcional que los módulos EQ PA y EQ PB, pero utiliza un enfoque gráfico de diez bandas en lugar del diseño semiparamétrico de tres y cuatro bandas de los otros módulos.
El circuito principal en el que se basó este módulo sigue siendo el opamp personalizado, al igual que sus hermanos paramétricos. Por lo tanto, aquí se mantiene el mismo carácter sonoro, pero el enfoque gráfico hace que sea fácil y rápido marcar una forma específica, lo que se muestra claramente mediante los diez controles deslizantes verticales.
Este módulo es útil cuando necesita realizar ajustes de ecualización en partes más grandes del espectro en lugar de en un área restringida. Realzar o cortar varias bandas a la vez alterará radicalmente el sonido de una pista, ya sea una caja delgada y débil que necesita una parte baja o una voz apagada que necesita ser abierta.
El modelado extremadamente preciso de toda la ruta de la señal y el alto margen permitido por el amplificador operacional personalizado y el transformador de salida de hardware original hicieron posible mantener todo el carácter analógico y la sutil distorsión armónica que hace que estos módulos sean tan "robustos". Esta característica es clave para su gran y audaz "sonido americano" que es claramente reconocible en cientos de producciones de primer nivel.
Además, la naturaleza recíproca de las bandas EQ PG y sus frecuencias fijas le permiten deshacer fácilmente una operación de realce o corte en un archivo ya procesado.
Además, el EQ PG está cargado con el mismo circuito de preamplificación que los otros dos modelos de EQ; esto mejora y amplía las posibilidades sonoras del módulo. El diseño de bajo ruido del circuito original permite ajustar el nivel de la señal con el calor adicional y el contenido armónico de baja frecuencia de un transformador adicional. Al llegar al extremo más alto de la pista, se imparte al sonido un carácter grabado: esta distorsión armónica específica combinada con las enormes capacidades de modelado de tono del banco de filtros hace que las pistas se destaquen en muchas ocasiones. La saturación en una pista de bajo hace que su “nariz” aparezca en una mezcla algo pesada, voces limpias, sucias y lo-fi, y una batería totalmente aterradora. Las posibilidades son casi infinitas.
